像素画游戏角色设计你只需要记住一件事
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说起来挺有意思，我画像素画真正“开窍”的那一刻，是在被裁之后。
2006年，北京那家手机游戏公司把我裁了。收入瞬间归零，房租和生活费捉襟见肘。那是我第一份正式工作——手机游戏像素画美术。那会主要给诺基亚智能手机做游戏，最小的游戏包只有128KB。
进入项目组，策划给我一个需求文档，说\"画个战士\"，我就开始画。画完觉得挺酷，交给程序，程序说：你这个角色和之前的法师放在一起，完全分不清。
我愣住了。
后来我才搞明白，问题出在我从一开始就忽略了一件事。
那件事叫“剪影测试”。
方法简单到离谱：画角色之前，先用纯黑色把轮廓画出来。不画细节，不上色，就一个纯黑的形状。
如果这个黑块本身就能看出\"这是个战士\"或者\"这是个法师\"，那轮廓就过关了。
如果你的像素画游戏角色填成黑色后，无法认出角色，这就是没通过，得重新设计轮廓。
为什么这招这么重要？
因为玩家看你的游戏，第一眼不是看细节，不是看颜色，是看轮廓。一个 32x32 的像素角色，在手机屏幕上可能就指甲盖那么大，玩家能在 0.3 秒内认出\"这是我操控的角色\"，靠的就是剪影。
Pedro Medeiros，《蔚蓝》的美术，也说过类似的话：剪影是角色设计里最重要的一环。在像素画里更是如此，你没法加很多细节，也没法用太多颜色，轮廓就必须替你说话。
我养成这个习惯，每画一个新角色，第一步先把剪影画出来。
就一个纯黑的形状。如果这个形状本身不好看，后面加再多细节也救不回来。
这个习惯救了我无数次。这是我推荐新手使用形状画法的底层逻辑和根本原因。
但光有剪影还不够。
我犯过的另一个错，是画角色的时候完全没想\"它要怎么动\"。
需求说\"画个角色\"，我就画了一个站着的角色，很帅，披风飘着，头发很长。
然后程序跟我说：这个角色要做走路动画、攻击动画、跳跃动画。披风和头发每一帧都得跟着动。
那是我第一次重新画一个角色。
画得没问题，但画的时候完全没考虑动画的需求。披风、长发、飘带，这些看起来很酷的元素，每一个都会让动画的工作量翻倍。
后来我学乖了。画角色之前先问自己三个问题：
这个角色在游戏里要做什么动作？如果只需要走路和待机，那可以加一些装饰。
如果需要攻击、跳跃、受伤、死亡全套动画，那装饰越少越好。
比如披风战士，如果把披风去掉，只留一个简单的肩甲，走路动画 4 帧就能搞定，加了披风可能要 8 帧还不自然。
关节在哪里？32x32 的角色，手臂和腿的弯折就那几个像素。
画的时候会先在格子里标记出来，肩膀大概在第 10 行，手肘在第 14 行，膝盖在第 22 行。这些位置就是关节，动画的时候手臂会从这些点弯折。
如果设计的时候肩膀那几个像素画了铠甲的花纹，做动画的时候花纹也得跟着动，那就麻烦了。所以关节位置尽量保持简单，装饰放到不动的位置。
能不能拆部件？头、身体、手臂、腿，如果能拆成独立的部件，动画就好做得多。
32x32 的角色一般这样分：头占上面 8 行，身体占中间 8 行，腿占下面 8 行，手臂从身体两侧延伸。画的时候每一层之间留一条清晰的分界线，后面做动画的时候就能单独拖动手臂，不用每帧重画整个身体。
这三个问题想清楚再动笔，比画完再改要快十倍。
尺寸也是，不是你想画多大就多大。
16x16 的角色，那是 Game Boy 年代的产物，现在很少见了。
但如果你做的是像素风 Roguelike 或者塔防，16x16 反而是最合适的，因为屏幕上要同时出现很多角色，太大了放不下。
16x16 的问题在于，一只眼睛只能用 1 个像素表示，五官基本靠暗示。
32x32 是最舒服的尺寸。到了 32x32，你可以用 2x2 的像素画眼睛，甚至能加个高光点。手指能看出来了，衣服的褶皱也能画几条。
SNES 时代的经典角色基本都在这个尺寸附近。如果你不知道选多大，选 32x32 大概率不会错。
48x48 以上就要谨慎了。32x32 做一套走路动画可能 4 帧就够，48x48 可能要 8 帧才不显得僵硬，帧数翻倍，每帧像素也多了一倍多，总工作量可能翻三四倍。
再说回辨识度。
剪影测试是基本功，但辨识度还有另一个维度：颜色。
你画的角色和敌人放在一起，玩家能不能一眼分清？最简单的办法：玩家角色和敌人之间，颜色要拉开差距。
最常用的做法是玩家用暖色、敌人用冷色。但别死记，如果你的敌人是火焰怪，那敌人就是暖色的，这时候玩家反而偏冷色就行。
核心原则是：放在一起看，一眼能分出来。
还有一个小技巧：给你的角色加一个\"签名色\"。
就是那种别人看到这个颜色就想到你角色的颜色。马力欧的红色帽子，刺猬索尼克的蓝色，空洞骑士的白色面具。在像素画里，这个签名色可以很小，32x32 的角色有个 3-5 个像素就够了，哪怕只是头巾的颜色、鞋子的颜色，只要它在这个角色身上是唯一的、在其他角色身上没有就行。
后来我想了想，其实角色设计这件事，核心就是两个问题。
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